華人指揮大師-閻惠昌與NCO
「最適切地形容樂團指揮閻惠昌的，莫過於他演繹音樂的精到和魅力。」 ──《溫哥華太陽報》
閻惠昌—香港中樂團藝術總監兼首席指揮，從澎湃的擊樂交響，到撩動人心的弦樂共鳴，層疊出音
聲華美、張力十足的閻惠昌風格。
演出者：
指揮／閻惠昌；打擊／閻學敏（中打）、黃純鈴（西打）；大擂領奏（王明華）；三弦／趙太生
藝術成就橫跨中、西樂指揮與創作的香港中樂團藝術總監兼首席指揮閻惠昌，睽違１０多年後，挾
帶高人氣的舞台魅力，再度和國家國樂團合作，帶來《新世紀》、《秋決》、《秦兵馬俑》、《儺》等
拿手曲目，並結合臺灣及香港大師級音樂家，精鍊一道東方古典佳釀。
閻惠昌一上舞台，就能和樂曲合而為一，感染力十足的舞台風格，吸引眾多樂迷。在這場與ＮＣＯ
「重逢」的音樂會中，彭修文悲壯的《秦兵馬俑》幻想曲、趙季平情趣盎然的《古槐尋根》、關迺忠昂
揚的雙打擊協奏曲《新世紀》及其親手創作的《儺》，並與「天下第一鼓」閻學敏、三絃名家趙太生以
及出色的ＮＣＯ首席王明華及擊樂好手黃純鈴同台演出。中、港、臺首屈一指的音樂家同聚一台，打造
魅力滿點、「閻」色十足的聲色饗宴。
演出曲目：
關迺忠：《新世紀》雙打擊協奏曲 第一樂章太陽
趙季平：《古槐尋根》
楊 青：《瀟湘風情》（臺灣首演）
林樂培：《秋決》（臺灣首演）
閻惠昌：《儺》三絃協奏曲
彭修文：《秦兵馬俑》幻想曲
《新世紀》第一樂章太陽
二十一世紀來到了，新的世紀帶給人們新的希望和期許，我想做為一個作曲家還是把自己的希望和
期許化為音符吧！在這《新世紀》中我用了中、西兩位擊樂獨奏家擔任主奏，希望可以表現出我們中華
民族的精神與氣魄。
樂曲分為四個樂章，第一樂章《太陽》。太陽是光和熱的泉源，它也代表著信念和力量。第二樂章
《月亮》。月光如水，它讓人們寄託了無限的深情。第三樂章《星辰》。閃閃的星光引人遐想，它給無
數賢者智慧，它代表機敏和希望。第四樂章《大地》。大地是我們的母親，地球是全世界人們的家鄉。
相信在新的世紀中地球會越來越小，而人們的心會越來越近。而這也就是我在新世紀即將來臨時的唯一
希望！
嗩吶如號角般響起，呼喚太陽，而太陽冉冉升起。日正當中，盡情的散放光與熱，燃燒～釋放～！
西斜，號角再次響起，剎那──黑暗。
《古槐尋根》
諺語：問我祖先在何處？山西洪洞大槐樹。
引子與尾聲是那綿綿思緒的呼應，深情優美的慢板表達了對故鄉的真摯眷戀，情趣盎然的中段小快
版，則形象地刻畫了遊子返鄉的歡樂場景。
故鄉之音，至遠方來，與休止交雜，經緯出無限空間。音漸大，說不出的愁──濃！
指揮處理此曲細微，引子的二胡聲，由遠至近、由小至大，代表鄉愁愈濃；最好的是，對於休止的
掌握，恰到好處，不會太多，亦不會太少，更添思鄉情懷。
《瀟湘風情》
《瀟湘風情》是一部組曲類型的作品，由四個樂章構成：
一、 湘之風
該樂章的音樂語言，汲取了湘南民間音樂中的一些典型音程特徵作為骨子發展而成。第一主題極具
張力，似吶喊、似爆發。第二主題則顯得較為沉靜，似吟詠，似嘆息。兩個主題時而進行對比，時而進
行抗爭，扭纏於一起；音樂情境使人聯想起那荏蒼蒼的山野與那肅穆神秘的廟宇，人的抗爭與人的無奈
在這裡是構成作品的兩條主線。
二、 湘之韻
這一樂章的主要情緒是建立在幽默、詼諧、灑脫等基調上，由幾個極具湖南風味的歌調鋪陳而來，
音樂顯得饒有趣味，充滿了鮮活的生命氣息，表現了湘民們充滿樂觀精神的、對待生存的積極態度。
三、 湘之情
該樂章著重強調的是音樂的色彩感，一支古老的情歌在樂隊多變的色彩中飄浮著、吟唱著……。情
感的細膩與微妙變化在這斑爛的色彩中得到昇華。
四、 湘之烈
這一樂章帶有回憶、再現的因素，第一樂章吶喊式主題在這裡再次出現，但節奏上的強勁動力使得
這一主題更具衝擊力，整個樂章建立在弦樂快速的音型基礎上，有著一往直前的氣概。樂章尾部那極富
張力的不規則撞擊更給人以心靈上的震撼。
此曲處理甚佳，只可惜我不知湘之人、事、物，和該曲沒產生共鳴，但此曲音樂性佳，謂為上乘。
《秋決》
《秋決》是香港中樂團嘗試走向現代交響化的一個里程碑。１９７８年１１月首演時由作曲家親自
指揮，之後香港樂壇便掀起了一陣子的中樂創作熱潮。作品的特徵是「創新而不忘本」，雖然林氏用了
很多新的手法與概念，卻仍能把中國傳統的表演藝術，如京劇的功架、人物的感情及對白等作精細的描
述。
樂曲風格明顯地受了關漢卿劇作《竇娥冤》所影響，五個樂章的標題都與原著很吻合，作曲家並在
多處地方利用樂器的音調模仿京劇小生及花旦的唱腔。此曲於1993年被北京音樂界選為「二十世紀華人
音樂經典」作品。
第一回：貪官到，強權呈霸道
以不規則的七拍子節奏，寫出兵馬進城的景象。
第二回：孝媳婦，公堂判極刑
以交響化的聲音組合，表達出京劇舞台的功架，以吶子及嗩吶叫出主審官的嚴詞呼喝聲，以洞簫描
寫弱女的心態，以擂琴唱出媳婦的道白。
模擬唱腔：
大人（吶子）：升－堂－！把犯人帶上！報上名來－！
竇娥（擂琴）：大人呀－！小女子姓竇名瑞雲，是蔡家的媳婦，無辜被告，毒死老公公，實在冤枉─，
請大人明鑑。
大人（吶子）：胡說八道！給我打－！
第三回：叫冤聲，動地又驚天
全段只有「冤枉呀！」三個字的音調作為動機，以有計劃及有控制的「即興」手法，造成意想不到
的迫真意境。
模擬唱腔：
竇娥：冤枉呀－！冤枉呀！冤枉呀－！
第四回：痛別離，記前塵舊夢
將大樂團分成小組獨奏，恬靜地寫出行刑前夕對生命的無奈與失望的心聲。
第五回：赴法場，秋風送紅葉
在兵馬引領之下，「引刀成一快」，一陣古箏、揚琴的亂聲中，再帶出冤魂不息的洞簫樂句，終結
全曲。
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